התפיסה האמוציונלית ומשמעותה במוסיקה

תקציר העבודה:

ימי כלי הנגינה הם כימי האדם עלי אדמות. עוד האדם הקדמון ידע ללוות בצלילים את מחולותיו, בתופים פשוטים, ובידי עמי קדם: המצריים, הצידונים והעבריים כבר היו חלילים, חצוצרות, כלי נבל ואחרים. בדיקת עושרם המוסיקאלי של האומות בימי קדם מראה כי היו להם כלי נגינה רבים, אדשר בהם השתמשו לללוות כל פעולה יום יומית אותה ביצעו .
המוסיקה כיום הינה מקצוע מעט, אותו לומדים בעיקר כאתגר על מנת להגיע להישגים בתחו המוסיקה, בתחום הרפואה והאומנויות.
בימים עברו היתה המוסיקה, בעיקר בעולם העתיק, מכשיר להבעת רגשות עזים, או מכשיר לתקשורת, ולמעשה אלו הם מקורות המוסיקה.
כיום חוקרים רבים מתענינים במוסיקה כאמצעי לא רק להנאה אלא גם כעזר להבנת תהליכים שונים באדם. אחד התהליכים הללו הוא הרגש, ולהיפך, מהי המשמעות של התפיסה האמוציונאלית למוסיקה: האם תפישה זו או אחרת יכולה להביא לתיפשה מוסיקאלית שונה בתכלית.
הרגש הינו "אביו" של המוסיקה אולם הוא גם תוצר לוואי שלה כאשר אנו משתמשים בה לצרכים אחרים, ועל כך נושא עבודתי.
עבודתי זו תתמקד בנושאי רגש ומוסיקה, כיצד הם באים לידי ביטוי בצורות השונות, כאשר את מירב עבודתי אמקד על הספר המתייחס ספציפית לנושא: "EMOTION AND NEANING IN MUSIC" שנכתב בשנת 1956 ועוסק בנושא בעיקר בשלביו הראשונים.

ראשי פרקים:
1. מבוא והצגת הנושא
2. הקדמה- ההיבט האנושי במוסיקה
3. סקירת הספר "מוסיקה ורגשות"
4. סיכום
5. ביבליוגרפיה

מקורות:

גרוניך א., תולדות המוסיקה, (חוברת) ת"א, 1970.
ווטסון אנדרו ונוויל דרורי, ריפוי במוסיקה, ת"א, 1990.
SEASHORE C.G.,PSYCHOLOGY OF MUSIC, NEW YORK, 1967.
TUNER A., MUSIC FROM THE HEART OF SPACE, SAN FRANCISCO, 1982.
MEYER b. LEONARD, EMOTION AND MEANING OF MUSIC, UNIVERSITY OF CHICAGO PRESS, 1956.

תגים:

הומניות · רגש · הומני · מוזיקה · מוסיקולוגיה · מוזיקולוגיה

אפשרויות משלוח:

ניתן לקבל ולהזמין עבודה זו באופן מיידי במאגר העבודות של יובנק. כל עבודה אקדמית בנושא "התפיסה האמוציונלית ומשמעותה במוסיקה", סמינריון אודות "התפיסה האמוציונלית ומשמעותה במוסיקה" או עבודת מחקר בנושא ניתנת להזמנה ולהורדה אוטומטית לאחר ביצוע התשלום.

אפשרויות תשלום:

ניתן לשלם עבור כל העבודות האקדמיות, סמינריונים, ועבודות המחקר בעזרת כרטיסי ויזה ומאסטרקרד 24 שעות ביממה.